50000当西方文学遇到中国剪纸——安徒生系列童话剪纸创作的几点心得

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薛璐

(1)出国参展唤起我的责任。

从1994年开始，我被邀请到很多国家做艺术剪纸展览。既有中国文化特色浓厚的传统剪纸，如岁岁有余、喜气洋洋、富贵有余、十二生肖等，也有现代中国人物，如金陵十二钗、水浒人物等，还有一些梅花、菊花、小动物等剪纸。每次在一个国家办展览，外国人除了能看懂剪纸花鸟虫草的，总会问:展出的是什么作品？我总是不厌其烦地一遍又一遍地给他们解释《金陵十二钗》里宝钗和黛玉的遭遇，《水浒传》里李悝jy和宋武的遭遇。甚至他们也很少了解黄道十二宫…

多次参加对外文化交流展，让我深深感受到，虽然外国人很喜欢中国的剪纸，但了解中国文化的人绝大多数真的是“外国人”。别说普通人，就连接受过高等教育的人，对中国文化也知之甚少，远不及我们对西方文化的了解。

如何才能将中国传统文化与西方文化有机结合，创作出不仅中国人看得懂，外国人也能一眼看懂的艺术剪纸作品？作为文化传播的使者，我觉得自己责无旁贷，肩负重任。

(二)剪纸真正融合了中西文化

有一天，当我在书架上看到《安徒生童话》时，脑海里突然灵光一闪——安徒生童话可谓是家喻户晓、各国都耳熟能详的经典故事。安徒生虽已去世多年，但他的童话却超越了时间和空，受到了全世界一代又一代读者的喜爱，至今仍在世界各地流行，儿童和成人都爱看。

对此，我想到要以安徒生童话为主题创作中国剪纸，以中国传统艺术展示西方文艺，真正做到中西文化融合，用艺术剪纸搭建文化交流的新平台。

在我决定以安徒生童话为主题创作剪纸之后，我去书店买了四本来自mainland China和台湾省的不同版本的安徒生童话书。

我从《安徒生童话全集》中挑选了五个家喻户晓的故事:《丑小鸭》、《海的女儿》、《皇帝的新衣》、《卖火柴的小女孩》、《野天鹅》。

虽然安徒生的童话早已耳熟能详，但在选择了创作范围后，我还是会仔细阅读每一个故事，感受故事中的每一个情节，每一个字，甚至每一个标点符号。在阅读的过程中，故事中的人物像精灵一样调皮、乖巧、可爱、冷静、睿智，像电影一样在我的脑海中演绎的栩栩如生。

每一个童话都会被读几十遍甚至几百遍，因为读一遍就意味着理解一遍，读十遍就意味着理解十遍。坚持读下去，你的理解会像爬山爬高峰一样。一次一个景观，一个高度一个景观，不同高度的风景自然会不一样。

(3)艺术来源于生活，又高于生活。

看《皇帝的新装》的时候，我从第一遍笑到第十遍，笑皇帝愚蠢无知，笑到肚子疼。我一直看的时候就想:皇帝真的那么蠢吗？我突然意识到事情没那么简单。安徒生想通过这个故事告诉我们什么？我们能从这个故事中学到什么？我们能从中学到什么？边读边想，我终于明白，安徒生其实是想通过这个故事告诉我们每个人，现实生活中不要盲目，不要膨胀。它就像一面生活的镜子，时刻注视着我们。当我们因为自己的小成绩而被别人夸奖的时候，我们不要失去理智，更不要忘记自己的初心。

在塑造皇帝形象的时候，我终于明白了，其实很多时候每个人也是皇帝，也就是说每个人都有缺点，每个人都明白自己没有意识到或者根本不想知道。于是我把皇帝设计成胖胖的，圆圆的像个气球。别人拍马屁，就是给气球充气，会更圆。皇帝新衣上的花纹，我用半月形、鸟纹、树叶纹点缀。这个想法是通过月亮的不断变化，鸟儿不会永远落在枝头，树叶会随风飘落，从而比喻表达皇帝对新的喜爱和对旧的厌恶。

不同版本的卖火柴的小女孩描述了金发的小女孩。根据他们的描述，我原本塑造了十几个小女孩的形象，看起来都是堕落的公主，却和善良冷酷的穷女孩不搭。这个小女孩真可怜。怎么才能表现出她可怜的状态，给她一点温暖？我大胆地尝试对原著的局部描述稍加修改，将“披着金发”设计成打了补丁的头巾。这个打了补丁的头巾的出现，让我一下子就找到了小女孩的身份。

卖火柴的小女孩的剪纸图案用祥云、星星、月牙、火焰、锯齿、五子棋图案，来衬托小女孩的人生经历、饥寒交迫、对温暖和美好的渴望，从而形成鲜明的对比。

当安徒生博物馆的馆长看到我的剪纸设计与安徒生原著中描述的形象不符时，听了我的解释后，欣喜地说，安徒生应该是忘记给小女孩戴头巾了。你的爱温暖了小女孩，安徒生活着会感谢你的。

《丑小鸭》我在收集阅读材料的时候，发现丑小鸭经常被描述成丑陋的形象。但在我心里，它只是一只丰满而坚强的小天鹅。就因为我出生在鸭子的世界里，就被排除在蛋壳之外，被忽视，被歧视。我在设计它的形象时，让它的大眼睛里流露出来的天真与无助，恐惧与焦虑。当它被一只骄傲的公鸡和一只傲慢的笨猫赶出家门，在雪夜里漫无目的地走着的时候，我在丑小鸭走过的路旁加了几棵枝桠茂密却没有叶子的树，更加凸显了丑小鸭的孤独。当丑小鸭已经变成了小天鹅，而她自己却一点都不知道的时候，当她在湖边看到一只美丽的天鹅时，她的自卑和被其他天鹅夸为最美的天鹅时的骄傲、幸福和复杂的心态，也是含着眼泪表达出来的。

丑小鸭系列剪纸图案利用水滴图案、水图案、植物图案、岩石图案和花鸟纹来衬托丑小鸭恶劣的生活环境和非凡的经历。这告诉人们，在现实生活中，只要你坚信自己是一只天鹅，即使你出生在鸭圈里，你也一定会成长为一只美丽的天鹅。

在《海的女儿》中，安徒生笔下的小美人鱼善良美丽，一直为世人所称道。她对美好的爱情进行了不懈的追求，最后升华到用生命去成全心上人的祝福。神圣的爱情，勇敢的行动，纯洁的心灵，把小美人鱼柔弱的身影变成了我心中伟大的爱情形象。写作时，我多次被她的故事感动。我已经沉默了很久…直到我喜欢她，她也喜欢我。我感同身受她的心路历程，同甘共苦。不知怎么的，我相信这些故事都是真实的，都是活的，甚至故事里的花草树木都是活的。在创作的时候，一草一叶就像我的血液在流动，我的心在跳动，它们的生命是鲜活的。当你看到这些童话剪纸的时候，你一定会感受到它们的生活。

海女儿系列剪纸的图案有五子棋、鱼鳞、水、水草、骷髅、双向连续等。，以此来衬托和展现小美人的美丽和力量。

《野天鹅》里的伊莉莎是一个弱女子，但她会用自己的决心和毅力打败比她强大很多的女王和主教。为了拯救被女王魔法变成天鹅的十一个兄弟，她忍受了荨麻的刺痛、恶劣的环境和强大主教的陷害，终于在最后一刻织出了铠甲，让兄弟们恢复了人形。

野天鹅系列剪纸图案采用花草、祥云、双向连续图案、火纹、几何图案、植物图案、马赛克等。，来表现伊莱扎的勤奋、美丽和善良，王后的无情和恶毒，伊莱扎英俊的兄弟们以及他们共同突破魔法，重新追求美好生活的强烈愿望。

(4)透过窗户看世界，透过窗户看中国。

我国古代剪纸在很多地方称为“窗花”，多用于粘贴在旧门窗的窗棂上，作为窗棂上的装饰图案，故称窗花。窗棂是我国传统木结构建筑的框架结构设计，使得窗户成为传统建筑中最重要的元素之一，也是建筑的审美中心。

宋代著名诗人杨万里在《小楼夜望云》中写道“小楼挂青窗，夕阳寂寞。碧玉峰顶银绿相间，峰顶墨绿相间。”

我用这些古老的窗棂元素作为童话剪纸的外框，寓意透过窗户看世界，透过窗户看中国。外国文学融合了中国古老的艺术，形成了这种独特的表现形式，创造了这些剪纸作品。安徒生童话的五幅剪纸作品，采用了五种不同的窗棂风格。

创作结束后，我本来想让这些作品陪我去世界各地展览，进行文化交流。但真正的创作完成后，我觉得应该给他们找一个家，一个可以回归的家，而这个家应该是他们出生的地方，也是安徒生的故乡——丹麦。安徒生博物馆是丹麦的国家博物馆，应该是他们的家，这是他们最好的家。

(5)为中西文化的完美融合而自豪。

2002年，我参观了丹麦的安徒生博物馆后，才知道安徒生其实是一位剪纸艺术家。他在给人们讲他的童话故事时，边讲边划破了手里的一张纸。当他讲完这个故事时，他手里的纸被剪了下来。安徒生晚年手里从未离开过剪刀。我居然用安徒生最喜欢的剪纸艺术来演绎他最著名的童话，真是别出心裁。

2003年，安徒生博物馆馆长代表安徒生博物馆收藏了5部安徒生童话的112幅剪纸。当时我唯一的要求就是，这些艺术品不能只存放在博物馆里，要展出给大家看。馆长先生笑着说，这么好的作品，他们怎么能藏起来呢？他们会展出，现在也有其他国家博物馆来借展，要进行一系列的展览。

没想到，在丹麦博物馆收藏了我的剪纸后，香港邮政局在2005年发行了一套4枚安徒生童话邮票。2005年，我们组织丹麦文化交流代表团访问哥本哈根、欧登塞和瑞典进行艺术交流。我们访问丹麦进行文化交流时，丹麦政府还为我们一行升了中国国旗和丹麦国旗。作为一个小小的剪纸艺术家，我第一次在国外享受升国旗的贵宾礼遇，被中国艺术的魅力深深折服。

2006年，丹麦女王委派丈夫亨里克王子在丹麦驻香港总领事馆代表女王向我赠送“丹麦国旗骑士勋章”。安徒生也有同样的勋章，这是他一生中最高的荣誉之一。这是我个人的莫大荣幸，也是中国传统文化艺术的荣幸。作为一个从事艺术剪纸的中国人，我为获得外国人的尊重而感到骄傲和自豪！

一张小小的剪纸，可以成就一篇大文章。中国传统艺术与西方文化艺术的完美融合，前景广阔，任重道远。作为一个艺术家，不要忘记你的主动精神应该不断前进，为世界人民创造更多更好的作品。

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